| 第１章 |
はじめに |
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１．１ |
本委員会の目的 |
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１．２ |
本年度の活動状況 |
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１．２．１ |
第１回研究委員会 |
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１．２．２ |
第２回研究委員会 |
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１．２．３ |
第３回研究委員会 |
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１．２．４ |
第４回研究委員会 |
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１．２．５ |
第５回研究委員会 |
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１．３ |
本研究委員会の推進体制（事務局） |
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| 第２章 |
日本におけるデジタルシネマの状況 |
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２．１ |
撮影のデジタル化 |
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２．１．１ |
撮影のデジタル化のメリット（大橋委員） |
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２．１．２ |
撮影機器 |
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２．１．３ |
撮影のデジタル化の状況 |
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２．２ |
配給・上映のデジタル化 |
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２．２．１ |
配給・上映のデジタル化のメリット |
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２．２．２ |
上映機器 |
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２．３．３ |
映画館のデジタル化の現状 |
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２．４ |
事例紹介 |
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２．４．１ |
デジタルシネマ共同トライアル「4K Pure Cinema」 |
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| 第３章 |
デジタルシネマの政策ならびに標準化動向 |
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３．１ |
米国の標準化動向 |
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３．１．１ |
DCI 規格の概要 |
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３．１．２ |
DCDM（デジタルシネマ配給マスター） |
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３．１．３ |
画像圧縮規格 |
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３．１．４ |
パッケージング |
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３．１．５ |
シアターシステム |
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３．１．６ |
プロジェクション |
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３．１．７ |
セキュリティ |
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３．２ |
日本の政策ならびに標準化動向 |
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３．２．１ |
デジタルシネマ推進フォーラム |
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３．２．２ |
デジタルシネマの標準技術に関するJST プロジェクト |
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３．２．３ |
ディジタルシネマ・コンソーシアム |
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３．３ |
韓国の政策ならびに標準化動向 |
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３．３．１ |
デジタルシネマ推進の背景 |
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３．３．２ |
デジタルシネマ産業動向 |
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３．３．３ |
デジタルシネマを取り巻く環境 |
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３．３．４ |
政策ビジョン及び目標 |
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３．３．５ |
デジタルシネマ産業発展政策ビジョン発表後の動向 |
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３．４ |
中国の政策ならびに標準化動向 |
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３．４．１ |
政府のデジタルシネマ500 スクリーン体制の方針 |
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３．４．２ |
デジタルシネマの区分 |
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３．４．３ |
中国農村部の移動上映2131 工程 |
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３．４．４ |
中国映画の第２級市場 |
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３．４．５ |
中国政府の移動上映デジタル化政策 |
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３．４．６ |
農村移動映画のデジタル化業務の実行状況紹介 |
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３．４．７ |
移動上映の暫定基準 |
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３．５ |
欧州の標準化動向 |
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３．５．１ |
欧州のデジタルシネマの分類 |
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| 第４章 |
デジタルシネマに関する海外動向調査報告 |
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４．１ |
デジタルシネマの普及状況 |
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４．２ |
米国動向調査 |
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４．２．１ |
デジタルシネマ米国調査報告 |
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４．２．２ |
SIGGRAPH 関連のアメリカ視察報告 |
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４．２．３ |
ShoWest2006 報告 |
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４．３ |
韓国動向調査 |
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４．３．１ |
Digital Cinema International Conferece |
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４．３．２ |
KOFIC との事前打合せ |
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４．３．３ |
米国へのDCCSDP の活動紹介 |
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４．３．４ |
韓国・中国に対するDCCSDP の活動紹介 |
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４．３．５ |
BIFCOM（Busan International Film Commission & Film Industry Showcase） |
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４．３．６ |
PPP（Pusan Promotional Plan） |
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４．３．７ |
「ロボットテゴンV」デジタルリマスター |
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４．４ |
中国動向調査 |
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４．４．１ |
デジタル化5 大プロジェクト |
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４．４．２ |
商業映画館100 スクリーンデジタル化プロジェクト（中国電影集団公司 中影数字電影院線公司） |
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４．４．３ |
デジタルプロダクション（華龍電影数字制作有限公司） |
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４．４．４ |
中国電影科学技術研究所 |
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４．４．５ |
北京映画学院 数字媒体技術研究所 |
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４．４．６ |
現在の商業映画館のデジタルシネマオペレーション |
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| 第５章 |
デジタルシネマの将来動向 |
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５．１ |
３Ｄシネマ |
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５．１．１ |
フルCGI アニメ映画『チキン・リトル』が立体視対応 |
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５．１．２ |
「空のカケラが落ちてくる」がストーリーの伏線に |
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５．１．３ |
映画舘の退潮傾向を食い止めるきっかけになるか？ |
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５．２ |
ユビキタスシネマ |
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５．２．１ |
カメラ付携帯電話によるデジタル短編映画制作 |
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５．２．２ |
ロケーションベースド・エンタテイメントにおけるユビキタスシネマ |
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５．３ |
シネアド |
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５．３．１ |
SAWA デジタル・シネアド規格 |
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５．３．２ |
米国のデジタル・シネアド規格 |
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５．４ |
映像配信 |
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５．４．１ |
さまざまな動画配信サービスが誕生 |
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５．４．２ |
期待ふくらむ携帯型メディアプレイヤー向けコンテンツ配信 |
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５．４．３ |
果たしてモバイルムービー／ビデオのニーズはあるか？ |
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５．４．４ |
iPod の成功要因 |
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５．４．５ |
ウェアラブル・ディスプレイにより携帯型コンテンツを視聴する |
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５．４．６ |
携帯電話でのコンテンツ視聴はテレビなどとは異なる |
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５．４．７ |
ユビキタスビデオにおいても担う業界がシフトする可能性が高い |
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５．４．８ |
米国でもPC 向けに人気テレビ番組、映画のオンデマンド配信 |
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５．４．９ |
米Sprint Nextel が携帯電話向けに世界で始めて映画全編を配信 |
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５．５ |
ネット動画配信の新たな潮流 |
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５．５．１ |
「ブロードキャスト」から「エニーキャスト」へ |
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５．５．２ |
日本でも本格的なネット個人放送ポータルがオープン |
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５．５．３ |
NHK 技研もパーソナルキャストを支援するツールを開発 |
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５．５．４ |
ニッチを集約するインターネット動画配信 |
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| 第６章 |
おわりに |
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| 付録１ |
映画産業発展を加速させるための若干の意見 |
| 付録２ |
《映画のデジタル化の発展綱要》紹介 |
| 付録３ |
｢十一五｣期間（2006〜2010 年）の、農村映画発展計画にともなう全体思想の紹介 |
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