| Ｉ 章 |
アニメーションビジネスとその主要プレイヤー |
| １． |
我が国のアニメーションビジネスの構造 |
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（ １ ） アニメーションビジネスの構造 |
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（ ２ ） 個々のビジネスの多様性 |
| ２． |
アニメーションビジネスにおける主要プレイヤー |
| ３． |
主要プレイヤーと製作者との契約 |
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３．１ |
制作に関わるプレイヤーと製作者との契約 |
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（ １ ） 原作者（ 出版社） |
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（ ２ ） 制作者 |
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（ ３ ） 音響制作者 |
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（ ４ ） レコード製作者 |
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３．２ |
利用に関わるプレイヤーと製作者との契約 |
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（ １ ） テレビ放送局 |
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（ ２ ） スポンサー及び広告代理店 |
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（ ３ ） 映画配給者 |
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（ ４ ） ビデオメーカ（ パッケージ販売者） |
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（ ５ ） 配信事業者 |
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（ ６ ） 商品化事業者（ 玩具/文具/ゲーム/アパレル等） |
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（ ７ ） 海外ライセンシー |
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| ＩＩ 章 |
アニメーション製作者の役割 |
| １． |
製作と制作の違い |
| ２． |
製作費用 |
| ３． |
単独製作と共同製作 |
| ４． |
クレジット表記 |
| ５． |
製作委員会方式の形態 |
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５．１ |
製作委員会方式の主要三分類 |
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５．２ |
アニメーションに係る製作委員会の典型例− 任意組合− |
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５．３ |
アニメーション製作委員会の法務実務に関わる問題 |
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（ １ ） 製作委員会の清算 |
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（ ２ ） 製作委員会に係る法務実務の煩雑性 |
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| ＩＩＩ章 |
まんが出版者の役割 |
| １． |
まんが創造の現状 |
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１．１ |
まんが家と出版社の関わり |
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１．２ |
まんがの創作行為の特異性 |
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１．３ |
まんが制作の現場 |
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１．４ |
まんが制作のデジタル化 |
| ２． |
まんがは何の著作物なのか？ |
| ３． |
まんがの権利構造 |
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３．１ |
まんがの著作権者 |
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３．２ |
まんがの契約関係 |
| ４． |
出版社の役割 |
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４．１ |
出版社の法的・契約的な立場 |
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４．２ |
代理人としての出版社の始まり |
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４．３ |
代理人業務の多様化・複雑化 |
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４．４ |
出版社が代理人業務を行うための人材の不足 |
| ５． |
出版社のリスク |
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５．１ |
まんが家と出版社との関係の変化 |
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５．２ |
ネット社会がもたらした新たなコンタクト・ルート |
| ６． |
まんがのアニメーション化における出版社のリスク |
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６．１ |
まんがに対する影響 |
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６．２ |
まんがとアニメーションの内容の違い |
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６．３ |
アニメーションの終了が及ぼす影響 |
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６．４ |
過去に許諾され制作されたアニメーションがもたらすリスク |
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６．５ |
その他のリスク |
| ７． |
アニメーション化における出版社の役割の変化 |
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７．１ |
アニメーション制作者と協力した宣伝展開 |
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７．２ |
原作者代理人以外の役割の獲得 |
| ８． |
まとめ− これからの出版社の役割 |
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| ＩＶ章 |
アニメーション制作者の役割 |
| １． |
はじめに |
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１．１ |
アナログのおさらい |
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１．２ |
デジタルへの道 |
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１．３ |
「RETAS！PRO シリーズ」の概要 |
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１．４ |
「RETAS！PRO」を利用したアニメーション制作フローチャート |
| ２． |
主な制作工程とその内容− 見本動画に基づく− |
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２．１ |
原画・動画工程 |
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（ １ ） 背景原図 |
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（ ２ ） 背景 |
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（ ３ ） 原画仕上げ |
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（ ４ ） 動画 |
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２．２ |
彩色工程 |
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２．３ |
撮影工程 |
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| Ｖ章 |
アニメビジネスにおける放送事業者、広告会社、広告主の関係 |
| １． |
はじめに |
| ２． |
放送局（ 民放キー局） のビジネスモデル概観 |
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２．１ |
収入の殆どはＣＭ枠販売から |
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（ １ ） タイム広告 |
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（ ２ ） スポット広告 |
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２．２ |
タイムとスポットをスポンサーの立場から見る |
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（ １ ） タイム広告 |
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（ ２ ） スポット広告 |
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２．３ |
広告会社の果たす役割 |
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（ １ ） ＣＭ枠のセールス |
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（ ２ ） 番組企画の提案 |
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（ ３ ） 映像投資 |
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（ ４ ） 放映権の販売 |
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（ ５ ） 放送局主催イベントの協賛社セールス |
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２．４ |
テレビ局の主な支出は番組制作費 |
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２．５ |
摩訶不思議なテレビビジネスを理解するために知っておくべき事 |
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（ １ ） 放送局は免許事業 |
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（ ２ ） 需要と供給で全てが決まる |
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（ ３ ） 放送局によって、局内の力関係が違う |
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（ ４ ） 従業員は大企業のサラリーマン |
| ３． |
アニメビジネスとテレビ放映 |
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３．１ |
テレビ放映は最大の宣伝 |
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３．２ |
テレビの枠取りは最難関の作業 |
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３．３ |
枠取りへのアプローチ |
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（ １ ） 編成（ 制作を含む） |
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（ ２ ） ライツ（ コンテンツ） セクション |
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（ ３ ） 営業セクション |
| ４． |
スポンサー、テレビ局、広告会社が織りなすアニメビジネス |
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４．１ |
アニメの提供スポンサーは、他の番組の提供スポンサーと違う |
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４．２ |
アニメビジネスのプレイヤーと広告会社の関係 |
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４．３ |
テレビの放送枠獲得には、情報戦に勝つのが条件 |
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４．４ |
テレビの枠取りにおいて、一部の広告会社が圧倒的に強い |
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４．５ |
広告会社によるテレビ放送枠買切り |
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４．６ |
アニメ番組は買切りがほとんど |
| ５． |
まとめ |
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| ＶＩ章 |
レコード製作者の関与 |
| １． |
レコード製作者（ レコード会社） |
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１．１ |
レコード製作者のアニメーションビジネスとの関わり |
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１．２ |
契約関係 |
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１．３ |
今後の課題及び期待 |
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| ＶＩＩ章 |
「デジタル制作の現状とクリエイターが抱える課題」に関する検討 |
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